Рустам Мірзоєв
ВУГІЛЛЯ
12.07 – 01.09.2014

Стілець. 2014. Aкріл, вугілля, полотно. 100х150см
Гнізда. 2014. Aкріл, вугілля, полотно. 100х150см
Голуби. 2014. Aкріл, вугілля, полотно. 100х150см
Ворони. 2014. Aкріл, вугілля, полотно. 100х150см
Зграя. 2014. Aкріл, вугілля, полотно. 100х150см
Голуб. 2014. Aкріл, вугілля, полотно. 90х75см
Лиса. 2014. Aкріл, вугілля, полотно. 90х75см
Пікнік. 2013. Aкріл, вугілля, пінополістирол. 57х119см
Крейда. 2014. Aкріл, вугілля, пастель, полотно. 100х150см
Озима. 2014. Aкріл, вугілля, пастель, полотно. 100х80см
Літак. 2014. Aкріл, вугілля, пастель, полотно. 100х150см
Волга. 2014. Aкріл, вугілля, пастель, полотно. 100х150см

Рустам Мірзоєв 
ВУГІЛЛЯ

12.07 – 1.09.2014

Вугілля - це графічна техніка. Малювання вугіллям зазвичай має місце на папері. Рустам Мірзоєв вирішив перенести свої вугільні малюнки на полотно, і полотно неабияких розмірів, перетворивши свої малюнки в монументальні висловлювання. Причому висловлювання непрозорі (як матеріал, за допомогою якого вони створені). Про що роботи? При всій зрозумілості візуального ряду зміст зображеного постійно вислизає, хоча залишається інтенсивне відчуття його присутності. Не допомагають і назви, що складаються часто з одного слова - вони не наративні, всього лише якесь вербальне підтвердження зображеного. В основному ми маємо пейзаж і деякі жанрові сцени, які викликають відчуття дивацтва того, що відбувається, немов ми спостерігаємо якісь ритуали, породжені чужою нам свідомістю. Атмосфера сну або якогось дивного, повільного (японського?) трилеру пронизує ці роботи, викликаючи то відчуття невиразної тривоги, то недовіри до реальності: все ніби як треба, більше того - приємне оку і часом навіть «дуже красиво», але десь, в якійсь деталі, всього лише в візуальному натяку щось пішло не так ... Чому голуби летять правильним прямокутником, наче строєм, вносячи ненормальний порядок в скромний пейзаж міської окраїни? Чому ворони побудували свої гнізда на деревах чітко в ряд, ніби під лінійку? Чий стрій і чия лінійка? Хто керує всіма цими процесами? Висновок напрошується потойбічний. Загублена у містичному сосновому лісі машина на яскраво-зеленій траві - постцивілізація? Але динаміка чорно-білого порушується раптовим вибухом зеленого кольору відтінку весняної трави, приносячи полегшення від диктату чорно-білого світу. Створені в тривожний час, коли в реальності, що зовні виглядає нормально і звично, щось йде не так, ці роботи висловлюють відчуття пасивного спостерігача, який не втручається в процеси активно, але першим помічає зрушення в тканині світу в ту чи іншу сторону. З'явився зелений колір.

Олександра Філоненко